周岩在创作中通常探讨由个体与群体的共生状况所衍生的问题。他善于对事物的细枝末节进行观察，通过多种方式抵达事态因果之中被遗忘的领域，并对这些残留物进行编织。它们也许是碎片化的，线性的，偶然的，神秘的。他主要使用的媒介包含影像装置、交互游戏、艺术家书等。

《幻视录》中，艺术家通过多种媒介（写作，录像装置，电子游戏）的引入，使北京中轴线申请非物质文化遗产的工程进展中被驱逐的“赤裸生命”具像化。

创作背景

随着北京中轴线申请非物质文化遗产的工程进展，14处遗产点（北京鼓楼、钟楼、地安门外大街、万宁桥、地安门内大街、景山、故宫、太庙、社稷坛、天安门、天安门广场建筑群、正阳门、前门大街、天桥南大街、天坛、先农坛、永定门御道遗存、永定门……）中生活的近148万人口式搬离他们的从祖辈开始居住的老宅。

艺术家通过行走的方式，以第一视角观察这些废弃的住宅建筑，并与仍没有搬离此区域的居民建立连接。

1. 院中随处摆放的灭火器，这两个被平行移动了20厘米

2. 墙上残留的腾退事项说明

3. 周岩，《围栏的两边》，2023，可塑性铁丝网、木板、Arduino、LED灯、风扇，25 × 60 × 2 cm

4. 周岩，《被放逐者的脚印》，2023，树脂打印管道、Arduino、LED灯，尺寸可变

5. 周岩，《最诗意的时刻》，2023，帘珠、树脂打印、金属钉、Arduino、LED灯，尺寸可变

新天地壹号会所中的投射

“荒院（龚自珍故居）中留下的生活痕迹，在新天地壹号会所中以另一种形式存留着。一个均质且统一的世界被环境命运的不同所打破，它们跨越时空与地域，以赤裸生命的形式隐藏在建筑的细节之中。”

周岩认为，类似于北京申请中轴线非物质文化遗产的举措，上海的历史文化风貌区改造行为也同样面临着空间与居住者共生割裂的问题。他希望在新天地壹号会所的空间之内，通过影像和雕塑装置呈现碎片化的故事（事故）现场，建立一片可以进入的废墟。在这个场域中，观者成为自我主体性的制造者，而作品影响观看者的主体性，投射出新天地壹号会所以及已经成为废墟的龚自珍故居之间所共有的历史创伤与情感寄托，让赤裸生命再次降临。

1. 公园中由拆迁腾退留下的垃圾制作的公共雕塑

2. 龚自珍故居内的电表，只有一台在勉强工作

作品最终呈现

故事发生在一个周岩经常造访的院子（晚清政客龚自珍故居）里，这里的居民因为北京申请中轴线非物质文化遗产而被腾退搬离，只剩下荒草和残垣。一天晚上，一位熟悉这里的向导带艺术家游逛了一圈，并和他讲述了曾经发生在这里的故事。故事中的人物之间关系错综复杂，那些爱恨情如漂浮的尘埃，伴随着蓝色的月光缓缓地降临在这片他们生活过、为了更好的生活挣扎过的院子里，令艺术家着迷……

周岩，《幻视录》，2023，单屏4K影像、立体声，22分钟。

关于艺术家

周岩 Zhou Yan

1984年生于北京，毕业于中央美术学院设计学院和芝加哥艺术学院，现工作和生活于北京。在创作中通常探讨由个体与群体的共生状况所衍生的问题。他此前的作品多使用类比、置换、模拟等方式演绎特定场域对个体生存状态的影响，并选取当代艺术与亚文化发展过程中的具体案例作为参考线索。他主要使用的媒介包含影像装置、交互游戏、艺术家书等。